Secos&Molhados

Secos&Molhados foi uma banda brasileira da década de 1970, tendo como formação clássica João Ricardo (vocais, violão e harmônica), Ney Matogrosso (vocais) e Gérson Conrad (vocais e violão). João havia criado o nome da banda sozinho em 1970, até juntar-se com as diferentes formações nos anos seguintes e prosseguir igualmente sozinho com o álbum Memória Velha, lançado no ano 2000.
No começo, as apresentações ousadas, acrescidas de um figurino e uma maquiagem extravagantes, fizeram a banda ganhar imensa notoriedade e reconhecimento, sobretudo por canções como “O Vira”, “Sangue Latino”, “Assim Assado” e “Rosa de Hiroshima”, que misturam danças e canções do folclore português, como o vira, críticas à Ditadura Militar e a poesia de Cassiano Ricardo, Vinicius de Moraes, Oswald de Andrade, Fernando Pessoa e João Apolinário (pai de João Ricardo), com um rock pesado inédito no país, o que a fez se tornar um dos maiores fenômenos musicais do Brasil da época e um dos mais aclamados pela crítica nos dias de hoje.
O álbum de estréia, intitulado por “Secos&Molhados I” (1973), foi possível graças às tais performances que despertaram interesse nas s e projetou o grupo no cenário nacional, vendendo mais de um milhão de cópias no país.
Desentendimentos financeiros, entretanto, fizeram essa formação se desintegrar em 1974, ano do “Secos&Molhados”, embora João Ricardo tenha prosseguido com a marca em “Secos&Molhados” (1978), “Secos e Molhados” (1980), “A Volta do Gato Preto” (1988), “Teatro?” (1999) e “Memória Velha” (2000), enquanto Gérson continuou a tocar sozinho.
Do grupo, Ney Matogrosso é o mais bem-sucedido em sua carreira solo, e continua ativo desde “Água do Céu – Pássaro” (1975).
Os Secos&Molhados estão inscritos em uma categoria privilegiada entre as bandas e músicos que levaram o Brasil da bossa nova à Tropicália e então para o rock brasileiro, um estilo que só floresceu expressivamente nos anos 80.
Seus dois álbuns de estréia incorporaram elementos novos à MPB, que vai desde a poesia e o glam rock ao rock progressivo, servindo como fundamental referência para uma geração de bandas underground que não aceitavam a MPB como expressão.
O grupo continua a ganhar atenção das novas gerações: em 2007, a revista Rolling Stone Brasil posicionou o primeiro LP da banda em quinto lugar na sua lista dos 100 maiores discos da música brasileira e em 2008 a Los 250: Essential Albums of All Time Latin Alternative – Rock Iberoamericano o colocou na 97ª posição da lista.